‎ชีวิตที่มองไม่เห็น ‎

‎ ‎‎ทอมริส Laffly‎‎ ‎‎ ‎‎เมษายน 03, 2020‎

‎ขณะนี้กําลังสตรีมบน:‎

‎รับพลังมาจาก ‎‎จัสท์วอทช์‎

‎รีวิวนี้ดําเนินการเมื่อวันที่ 20 ธันวาคม 2019 และกําลังดําเนินการอีกครั้งตอนนี้มันอยู่ใน Amazon Prime วันนี้ 4/3‎ท่วงทํานองที่เขียวชอุ่มเป็นสายพันธุ์ที่กําลังจะตายโดยเฉพาะอย่างยิ่งสายพันธุ์ที่เชี่ยวชาญเช่น “ชีวิตล่องหน” ของ ‎‎Karim Aïnouz‎‎ ที่สวมใส่การประชุมประเภทดักลาสเซอร์เคียนบนแขนเสื้อของพวกเขาอย่างภาคภูมิใจและอุดมสมบูรณ์ จากเฟรมแรกภาพที่มีชีวิตชีวาและอบอุ่นของ Aïnouz ซึ่งเป็นผู้ชนะที่สมควรได้รับรางวัล ‎‎Un Certain Regard‎‎ ในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ปี 2019 จะห่อหุ้มคุณไว้ในโลกเขตร้อนที่มีสีอิ่มตัวและความรู้สึกสุดขีดจากนั้นค่อยๆขึ้นสู่ตอนจบอันน่าเกรงขามเพื่อเป็นเกียรติแก่ความผูกพันของน้องสาวที่ศูนย์กลางด้วยน้ําตาที่เปิดกว้าง ดัดแปลงจากนวนิยายของ ‎‎Martha Batalha‎‎ (โดย ‎‎Murilo Hauser‎‎, ‎‎Inés Bortagaray‎‎ และ Aïnouz), “ชีวิตล่องหน” เป็นรู้เท่าทันล้าสมัยอารมณ์อย่างไม่หยุดยั้งและเคลื่อนไหวอย่างลึกซึ้งในการบอกเล่าเรื่องราวชุดริโอเดอจาเนโรที่เริ่มต้นในปี 1950 และครอบคลุมหลายทศวรรษผ่านวิถีชีวิตของสองพี่น้องที่แยกออกจากกันอย่างโหดร้ายในมือของประเพณีรักชาติ‎

‎หญิงสาวที่กล่าวมาข้างต้นคือ Eurídice และ Guida ของครอบครัว Gusmão อนุรักษ์นิยม

เล่นตามลําดับโดย ‎‎Carol Duarte‎‎ ที่มีจิตวิญญาณดุเดือดและ‎‎จูเลียสต็อคเลอร์‎‎ที่แข็งแกร่งและหวงแหน พวกเขาอาจจะมีแรงจูงใจที่แตกต่างจากแต่พี่น้องที่แน่นหนาและแข็งแรงทั้งสองยังคงแกะสลักสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ร่วมกันสําหรับตัวเองในบ้านที่มีความอดทนสําหรับทั้งความรักลับของ Guida ที่ปลดปล่อยทางเพศหรือความปรารถนาล่วงหน้าของ Eurídice ที่จะกลายเป็นนักเปียโนคอนเสิร์ต Aïnouz ช่วยให้เราเข้าสู่สวรรค์อันศักดิ์สิทธิ์ของน้องสาวได้อย่างรวดเร็วทั้งภายในและรอบ ๆ ครอบครัวชนชั้นกลางของพวกเขา ก่อนอื่นเราพบพวกเขาในวันที่เดินป่าในป่าที่เหงื่อออกและคึกคักซึ่งคู่หูสูญเสียและเรียกร้องให้กันและกันในเสียงสะท้อนที่คาดการณ์โศกนาฏกรรมที่จะเกิดขึ้นอย่างชัดเจน จากนั้นเราอยู่ในห้องนอนที่ใช้ร่วมกันของพวกเขาที่ Eurídice ระลึกถึงประสบการณ์ทางเพศล่าสุดของเธอกับกะลาสี อย่างที่เราเข้าใจหนึ่งในช่วงเวลาที่สนุกสนานและสะดวกสบายมากมายระหว่างหญิงสาวที่ถูกขัดจังหวะโดยผู้ปกครองเรียกร้องให้มีการแสดงตนในมื้อเย็นต่อหน้าแขกหรือผู้ที่เหมาะสมในอนาคต‎

‎ความใกล้ชิดของน้องสาวที่สร้างขึ้นด้วยความละเอียดอ่อนและเศรษฐกิจที่น่าตกใจในบทสั้น ๆ เริ่มต้นของเรื่องเป็นสินทรัพย์ที่มีประโยชน์ในภายหลังในภาพยนตร์ของ Aïnouz เมื่อผู้หญิงพบว่าตัวเองอยู่บนเส้นทางที่แยกจากกัน ต้องขอบคุณความสนิทสนมที่ตระหนักดีว่าเราปรารถนาที่จะได้พบกันอีกครั้งตลอดทั้งเรื่องและไม่เคยหมดหวังในนามของพวกเขา การพรากจากกันในคําถามได้รับการตั้งค่าในการเคลื่อนไหวหลังจากที่ Guida หนีไปกับคนรักของเธอตลอดทางไปกรีซเพียงเพื่อกลับมาตั้งครรภ์และยังไม่ได้แต่งงานกับพ่อปฏิเสธอย่างมากลูกสาวของเขาเองกลับไปที่บ้านของครอบครัว (ขณะเดียวกันแม่ของกุยดาดูอกหักแต่ไร้อํานาจที่จะประท้วงภายในกับดักของการกดขี่ชายคนเดียวกัน) จากนั้นคําโกหกที่เป็นอันตรายที่พ่อแม่บอกเพื่อปกป้องเกียรติยศของครอบครัว Gusmão โดยเชื่อว่าคําพูดของพ่อแม่ของเธอที่ Eurídice ได้ออกไปศึกษาดนตรีในกรุงเวียนนา Guida (ตอนนี้ถูกทิ้งให้เป็นผู้หญิงที่น่าอับอาย) เริ่มดําเนินการในชะตากรรมของเธอเองในมุมที่น้อยกว่าของริโอพยายามที่จะทําให้สิ้นสุดการพบกันในขณะที่เลี้ยงดูเด็กด้วยทรัพยากรที่น้อย‎

‎ผู้สังเกตการณ์อย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับความยากลําบากของผู้หญิงในประเพณีที่ซาบซึ้งของสบู่ละตินอเมริกา Aïnouz ต้องมีประสบการณ์เกี่ยวกับความรักและการสนับสนุนของมารดาของเขาเอง และแม้แต่ได้เห็นกรงเล็บที่น่ากลัวของความเป็นชายที่เป็นพิษทําให้ประสบการณ์ของผู้หญิงในหน่วยสังคมอนุรักษ์นิยมหายใจไม่ออก เขาจะรู้สึกอย่างไรกับความเจ็บปวดของ Eurídice โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อหญิงสาว

แต่งงานกับชายชราและมีเธอเป็นครั้งแรกที่เจ็บปวดอึดอัดใจ (และแม้กระทั่งการล่วงละเมิด)

 การเผชิญหน้าทางเพศในคืนแต่งงานของเธอ? การมีเพศสัมพันธ์สมรส Aïnouz จัดฉากในห้องน้ําที่มืดมนพร้อมกับนักถ่ายทําภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมของเขา ‎‎Hélène Louvart‎‎ (ผู้ทํางานร่วมกันซ้ําของชื่อเช่น ‎‎Agnès Varda‎‎ และ ‎‎Claire Denis‎‎) จัดการที่จะเยือกเย็นอย่างไม่เป็นชายและไร้ความรู้สึกทั้งหมดในครั้งเดียว ในนั้นเมื่อ Eurídice ที่เพิ่งแต่งงานใหม่ในที่สุดก็มอบให้กับคู่สมรสที่ยังไม่ได้รับการกลั่นกรองและไม่เห็นอกเห็นใจของเธอสหภาพของพวกเขาอย่างอกหักคล้ายกับรุ่นของการข่มขืนวันที่ ‎

‎อีกด้านหนึ่งของเมือง Aïnouz ยังคงติดตาม Guida ต่อไป ตอนนี้อยู่ภายใต้ปีกของอดีตโสเภณี Filomena (Barbara Santos) ในครอบครัว makeshift, Guida ทํางานสองงานเลี้ยงดูลูกชายของเธอและแม้จะมีความท้าทายทางการเงินและโลจิสติกในชีวิตของเธอได้รับประโยชน์จากรูปแบบการดํารงอยู่ที่ค่อนข้างอิสระ (หากคุณไม่นับตอนที่เธอไม่สามารถรับเอกสารการเดินทางสําหรับลูกชายของเธอโดยไม่ได้รับอนุมัติจากพ่อไม่ได้อยู่ในภาพอีกต่อไป) อย่างไรก็ตาม Eurídice ไม่สามารถมีความรู้สึกอิสระที่คล้ายกันได้ – ความฝันของเรือนกระจกของเธอเธอทํางานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อนั่งเบาะหลังเมื่อเธอตั้งครรภ์กับเจตจํานงของตัวเองโดยไม่สามารถเข้าถึงการคุมกําเนิดได้ แย่กว่านั้นการประท้วงของเธอตกอยู่บนหูหนวกของสามีของเธอซึ่งไม่สามารถเข้าใจได้ว่าทําไมการเล่นเปียโนที่บ้านจึงไม่เพียงพอ‎

‎ด้วยการจัดการที่สง่างามเกี่ยวกับกาลเวลาและเคลือบด้วยความโหยหาความยืดหยุ่นและจังหวะเป็นครั้งคราวของเพลง Bach “ชีวิตล่องหน” เป็นคําวิจารณ์ที่คมชัดของสังคมที่ทําให้ผู้ชายที่สะดุดอํานาจในตําแหน่งผู้มีอํานาจและกักขังผู้หญิงไว้ในเงามืดของพวกเขา ธีมนี้นําเสนออยู่เสมอในเรื่องธีมนี้มาถึงจุดสนใจที่คมชัดที่สุดในช่วงฉากที่แก้ไขอย่างยอดเยี่ยมและทําลายล้างซึ่งผู้หญิงคิดถึงกันในร้านอาหารภายในเวลาไม่นาน ถึงกระนั้น “ชีวิตล่องหน” ก็อดไม่ได้ที่จะมีอยู่ในฐานะการเฉลิมฉลองที่หวังของหญิง camaraderie และความแข็งแรงที่ซ่อนอยู่ในข้อความของจดหมายครอบครัวที่ทําให้มันเป็นมือที่ห่วงใยพวกเขาตั้งใจไว้สําหรับทางสายเกินไป มันเป็นการมองโลกในแง่ดีจิตวิญญาณที่ใจกว้างที่ทําให้ภาพยนตร์ที่สวยงามของ Aïnouz ทั้งหมดประเสริฐมากขึ้น‎